Дэвид Белл

189 страниц включая библиографию, глоссарий и индекс, многочисленные цветные иллюстрации, Глобальные Восточный, 2007, ISBN 978-1-905246-15-1

Обзор сэром Хью Кортэззи

Дэвид Белл университета Отаго, Новая Зеландия, является специалистом в ukiio-e и написал много книг для специалистов в японской истории искусств включая ukiio-e, Объясненный изданный Глобальным Восточный в 2004. Его новая книга - полезное дополнение ко многим объемам, написанным о Xokusej, его жизни и его искусстве. Это будет иметь прежде всего интерес для студентов японских цветных печатных изданий.

Дэвид Белл объясняет, что его ледование концентрируется на том, как Xokusej использовал “иллюстрированные соглашения в организации иллюстрированного места” или другими словами как он приступал к созданию картин. Звонок затронут не с тем, кем был Xokusej или что он сделал а скорее с, "почему его работы кажутся способ, которым они делают.”

В его “Вводной части: Проектный” Звонок Хокусэя привлекает внимание к мастерству Хокусэя рисунка и его определения, что “оттянутое изображение представляло реальный объект в убедительной манере.” Глава 2 названа, "Как Xokusej Изучил свою Торговлю” и показывает степень, до которой он поглощал стили различных школ живописи японского языка и западной перспективы. Xokusej должен был, однако, цитировать Лоуренса Биниона, “отчаянно независимую, но эклектичную фигуру, постоянно изменяя курс, в его артистической карьере как в его личной жизни, неспособной подчиниться к любому прочному способу существования, и настолько полностью трудолюбивый, чтобы быть весьма нечувствительным к миру о нем.” Звонок отмечает, что Xokusej все более и более отклонялся от акцента ukiio-e на гедонистическом мире театра, и Ioshivoa, и “сосредоточился на скромном, каждодневном, незамечательном.”

Глава 3 “Xokusej, Фуджи и Артикуляция Иллюстрированного Места” является самой длинной в книге, хотя Звонок указывает, что “картины Фуджи занимают относительно маленькую часть проекта Хокусэя.” Звонок привлекает внимание к образному пути, которым Xokusej изобразил Фуджи и как, "строя глубокое иллюстрированное место” он “мог представить пейзаж непосредственно в натуралистической манере, и мог устроить непредвиденный интерес групп числа, архитектурных комплексов или известных ориентиров в пределах убеждения иллюстрированных контекстов.” После обсуждения известных тридцати шести представлений Хокусэя Горы Фуджи (фактически было сорок шесть представлений в ряду) Звонок поворачивается к менее известной “сотне представлений”, которые были “построены в пределах близко разграниченного, иногда почти приверженец минимализма, средства.” Один из самых поразительных - один “Фуджи в Ливне” (страница 135, пластина 52):

Четвертая и последняя глава названа “Xokusej: Цветы, Поэты и Эстетическое отделение.” Здесь Звонок привлекает внимание к тонкому сопоставлению Хокусэя птицы или насекомого с беглой красотой цветочных лепестков.”

Книга требует сконцентрированного усилия на части читателя, поскольку письмо Звонка плотно и его предложения, часто длинные и замысловатые. Цвет воспроизводства неравен.